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　　1985年春暖花开，我和几位同仁乘车去黄山写生，一周后回淮。半月后在市工人文化宫举办“黄山写生汇报展”。文化宫领导建议我办个展，10月1日“张天龙画展”在市区如期举行。姜书写“取法自然 笔底生趣”六尺贺语，黄齐发老师从南京寄来“张天龙画展”展标和贺画（黄老师当时在宁黄养辉门下进修），田游、刘建国、张超、赵阜新、叶崇贤、刘坤贵等书画家都莅临画展现场。《淮海报》即时发稿新闻照片和新闻消息。

　　展览得到了诸位老师的认可和同仁的赞赏，他们鼓励我向报社投稿。八十年代，报纸对我来说，是高大上的，就像朝圣者仰望着布达拉宫，可望而不可及，别说投稿发表作品了。尤其是国内三大报：新华日报、工人日报、人民日报在我心中就是圣殿。但投稿发表国画作品对我有非常大的吸引力，后面我便多方请教老师。因为投国画作品需拍摄成黑白照片，照片黑白反差要大，要在暗房操作，难度较大，非专业人员做不好。考虑再三只能请同学朱建和，他开照相馆，也是第一次反拍国画照片，经过一段时间反复探索，个人画展的部分照片终于洗印出来。但向哪家报社投稿呢？当时《淮海报》（后改名《淮阴日报》），还是铅版，图片不是十分清楚，黄老师建议向《新华日报》投稿，新华日报是胶印版，作品比较清楚。说投就投，我到领导办公室借来一周新华日报，分别向「新潮」（题字）、「思想界」（费孝通题字）、「大文化」（陈大羽题字）、文艺副刊各投二帧作品照片。时间不长，便陆续收到副刊责任编辑胡瀚霖、秦继东、沈志强、严东蓠寄给我的信，拆开信看到飘着墨香的报样，看到自己的作品变成报纸一部分，那份心底涌出的喜悦，实在难以言表。下决心对得起几位编辑对作者负责的态度和作为。正是编辑审稿重在对书画艺术实践与思考，让我等普通爱好者的涂鸦获得一方展示的园地。感受到被尊重，被点燃的创作热情。几年间，新华日报陆续发表我几十幅作品。这背后，感佩编辑老师的眼光的敏锐与视野的宏阔。新华日报不仅深耕传统书画艺术，更以开阔的视野密切关注着艺术界的脉动。

　　记得有一天，办公室来了位陌生的中年人，一眼就是位有知识的先生。他自我介绍名叫言子清，是本地《淮阴日报》副刊的编辑，知道我是搞设计工作的，曾在电视上看到我为单位设计的“深圳双交会展台”上了电视，登门是想请我给他主编的「洪泽湖」副刊创作刊头设计。刊头设计说是简单，实则是命题创作，你要根据副刊名字（栏目名称），整合符合的相关图案要件，组织一幅黑白画图，要主题突出，设计新颕，时代感鲜明，装饰性要强，还要精工细画，在六寸照片大小内白纸上手工画出来。这种刊头设计对于没有做过的人，比较难，于我而言只是需要时间，还好，言编没有时间要求。经过一周业余时间的精心创作，四个洪泽湖刊头顺利完成。言编看到刊头设计原稿，十分高兴，赞不绝口。时间不长，四个刊头设计相继在《淮阴日报》「洪泽湖」副刊上和读者见面（附洪泽湖刊头设计），反应很好。

　　后来，改版胶印的《淮安日报》「文摘专版」、「读者来信」、「投资与消费」等栏目编辑先后约稿，这几个副刊陆续发表我创作的数十个刊头设计作品。

　　有一天，我在办公室接到南京电话，电话那头说她是新华日报的编辑，看到我在报纸发表的国画，据说我还会刊头设计，恳请我给新华日报创作设计「新华文萃」刊头。从此我给新华日报「新华文萃」、「读者中来」、「希望的田野」、「市场与消费」、「文摘专版」、「博览」等版面和栏目设计数十幅刊头设计，中稿率百分之百。有段时间隔三差五收到稿酬汇款单。随着时间推移，印刷技术的进步，新华日报改为电子彩印，版面栏目刊头画（设计）全部采用摄影照片。从此黑白刊头设计退出报纸版面，退出新华日报的舞台。

　　1995年年初又收到人民日报「周末」版面责任编辑的约稿电话，人民日报周末版拟定出一期“纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年”专版，约我创作「舞台屏幕」刊头设计。接电话后，我用两个晚上的时间创作，第一晩上确定刊头要素（组成）和意境，设计草稿；第二晚根椐䓍稿画刊头，我以36个电视屏组成一个大银屏为刊头背景，银屏中间画了一位女性着裙装翩翩起舞，脖颈上纱巾随舞步节奏飘扬，银屏左上方画了一个变形飘动、热情的太阳，右上方画了三只飞翔的小鸟，小鸟和舞者互动，左下方竖条“舞台”美术字，银屏中间是“屏幕”二字，下面画了一朵盛开的梅花，不言而喻，“梅艺长荣”，银屏右边写上舞台屏幕的汉语拼音字母，黑白分明，整体设计主题突出。舞台屏幕刊头画好，不觉天已变亮，致细审视此刊头，自我感觉满意，即刻将刊头装进信封里，在信封上写上收信人地址：北京朝阳门外金台西路2号人民日报社、邮编100733、舞台屏幕栏目编辑 收。然后骑上自行车上班，中午下班便急忙将信投进邮箱。

　　1995年1月14日，邮寄的刊头在《人民日报》「周末版」发表，同版发表的还有张君秋文章《学习梅兰芳》，周少麟文章《与父亲周信芳谈心》，李改文章《霸王别姬》新解，昜凯文章《老戏新演扬麒派》，宋爱录《爱国主义的悲壮诗篇》和雕塑家白澜生创作的“梅兰芳先生塑像”，还有袁世海、梅葆玖、宋长荣演出剧照，她们文章和剧照将永存报史。从淮安日报（原《淮阴日报》）言子清编辑登室约稿到新华日报曹编辑电话约稿，再到人民日报编辑约稿。1993年到1996年，只有四年时间，我创作了数百个刊头，在国内各大报纸上发表，虽没有挣多少稿费，但这段亲身经历，是我书画人生的节点，我负出了艰辛劳动，收获了众多创作刊头机会，同时也收获了喜悦。每一幅刊头都着彼时的审美取向，连缀起来便是一部个人艺术进化史。我发表在香港《大公报》，台湾《国语日报》，上海《文汇报》等数百家报纸上的书画印作品和刊头设计，便是个人精神成长走出的艺术人生一步脚印，把毎一天的努力作为日常走路。每一帧刊头设计、毎一帧书画作品都成为报纸的一部分，在未来的某一次惊鸿一瞥，唤起那一刻心中的波澜。《幽梦影》中说：“云映日而成霞，泉挂崖而成瀑。”没有太阳的照耀，云便无法变成绚烂彩霞，没有山崖托举泉水，便难以成为壮丽的瀑布。没有报纸（编辑）的厚爱，便没有同报纸数载同光。

　　科举（高考）成就状元，报纸成就刊头，我创作刊头突出表现在对时代气息的捕捉和定格描绘。报纸的列车天天向前（出版），在这部车子上，一个普通的苏北小城的青年，乘势而上，得到三大报社（编辑）亲睐，刊头设计频频发表又戛然而止，一封封信件，一份份报样，带着温暖，成就了一段苏北人刊头设计人生，微妙地影响了我其后数十年的成长轨迹。

　　张天龙，江苏淮安人。民建会员，民建中央画院院士，江苏省国画院特聘画师，中国肖像印研究会会员，中国民间文艺家协会会员，江苏美术家协会会员，江苏省篆刻研究会会员，金陵（南京）印社社员，淮上印社理事，江苏工艺美术学会会员，江苏花鸟画研究会会员，淮安市非遗“刻像印技艺”项目代表性传承人。

　　1.散文、微小说1200字以上；诗歌成组，现代诗每组不少于五首，格律诗不少于十首。投稿时请附个人百字以内简介和照片1张。（简介字数太多请自行删减）